Труппы бродячих актёров времён Шекспира
§ Статус в обществе
Статус актера в обществе никогда не был абсолютно стабильным, а колебался с момента зарождения театра до наших дней. Древние греки часто считали актеров слугами Диониса, и их представления были своего рода религиозным обрядом. Римские актеры, часто рабы, рассматривались как отбросы общества, лишь на одну ступень выше гладиаторов. В средневековой Европе и театр, и актер, подавленные католической церковью, почти не существовали, но постепенно вновь появились в виде литургии и, позднее, мистериальных пьес. Репутация актеров эпохи Шекспира также подвергалась колебаниям; актеров попеременно относили то к “бродягам и крепким нищим”, как их определял парламентский акт 1572 года, то к слугам знати.
Уже в 1482 году такие дворяне, как Ричард, герцог Глостерский (впоследствии Ричард III), граф Эссекс и лорд Арундел, держали актерские труппы среди своих прислужников. Но кроме этих избранных групп, находившихся под защитой знати, актеры жили опасной и нестабильной жизнью, поскольку, оставляя свои респектабельные профессии, они также оставляли комфорт и защиту торговых гильдий.
§ Депутатские чистки
Однако вскоре жизнь обоих этих классов актеров стала намного сложнее. В 1572 году парламент принял два акта, которые нанесли ущерб социальному статусу артистов. В первом из них королева запретила “незаконное содержание множества неординарных слуг с ливреями, значками и другими знаками и жетонами (вопреки добрым и древним статутам и законам этого королевства)”, чтобы “ограничить власть местных грандов” (Dennis Kay, Shakespeare: His Life, Work, and Era [New York: William Morrow and Company, Inc., 1992], 88). Одним из результатов этого стало то, что некоторые актеры, которых теперь считали лишними, были отвергнуты.
Однако все еще существовали дворяне, такие как граф Лестер и граф Сассекс, которые поддерживали актеров; протектор обычно добивался королевского разрешения на выступление этих актеров в Лондоне или, реже, в каком-нибудь другом менее престижном городе. Таким образом, актеры могли выходить на сцену, не опасаясь ареста. Именно благодаря этим обстоятельствам Шекспир становится актером в Лондоне.
§ Знакомство Шекспира с труппой бродячих актёров?
Существует множество теорий и догадок о том, как Шекспир попал в театр. Возможно, он присоединился к группе бродячих игроков, выступал в сельской местности и в конце концов попал в Лондон, театральный центр Британии. По другой версии, он начал работать школьным учителем, написал пьесу (возможно, “Комедию ошибок”), а затем решил отвезти ее в Лондон; или же он мог просто отправиться в этот великий город, с пьесой в руках или без нее, чтобы попытать счастья.
Интересно предположить, что в молодости Шекспир мог участвовать в одном из циклов мистерий в Стратфорде: “Однажды корпорация Стратфорда выделила деньги на развлечение в Пятидесятницу. В 1583 году они заплатили 13s 4d “Дэви Джонсу и его компании для развлечения на Уитсантиде”. Дэви Джонс был женат на Элизабет, дочери Адриана Куини, а после ее смерти в 1579 году он взял в жены Хатауэй, Фрэнсис. Был ли Шекспир одним из тех молодых людей, которые подстригали себя для развлечения на Уитсун?”. (S. Schoenbaum, William Shakespeare: A Compact Documentary Life [New York: New American Library, 1977], 111).
§ Конкуренция среди актёров
Но как бы он ни попал в театр и в Лондон, он произвел весьма определенное впечатление на своих конкурентов к 1592 году, когда драматург Роберт Грин обрушился на Шекспира как на актера и автора: “Есть ворон-выскочка, украшенный нашими перьями, который с сердцем тигра, завернутым в шкуру игрока, полагает, что он так же хорошо умеет излагать чистые стихи, как и лучшие из вас: и … в своем собственном воображении является единственным Шекспиром в стране” (G. B. Harrison, Introducing Shakespeare [New York: Penguin Books, Inc., 1947], 1).
Труппа Шекспира называлась “Люди лорда-камергера” (позднее “Люди короля”). Они были и остаются самой известной актерской труппой всех времен. Но главным их соперником была другая актерская труппа под названием “Люди адмирала”. Хотя труппа Шекспира была самой известной, “Люди адмирала” многие считали лучшей актерской труппой. Но они распустились, когда их главный актер Эдвард Аллейн ушел в отставку, что совпало с ростом популярности “Людей лорда-камергера”. Аллейн и Бербедж, лидеры соперничающих трупп, были показаны в постановке “Влюбленный Шекспир”.
Из-за ненасытного спроса и высокой скорости оборота новых пьес времени на репетиции почти не оставалось. Один только театр “Глобус” из-за своей популярности выпускал 11 представлений 12 различных пьес каждые две недели. В результате, когда пришло время актерам учить свои реплики, они использовали две техники. “Актерская реплика”, когда человек шептал реплики актеру со сцены, и “сценарная реплика”, когда актеру давали только его реплики и реплики непосредственно перед их произнесением. Только когда актеры выходили на сцену, раскрывалась вся сцена и содержание пьесы. Возможно, этот метод был придуман для того, чтобы конкуренты-драматурги не воровали пьесы. В то время не существовало законов об авторском праве, поэтому если кто-то другой мог украсть “Гамлета” для своего театра, он, вероятно, так бы и сделал.
§ Кто больше зарабатывал, актёр или драматург?
Мы не часто думаем о Шекспире как об актере, возможно, потому, что большая часть того, что мы знаем о нем, происходит из пьес, которые он написал, а не из ролей, которые он сыграл. Тем не менее, большую часть своих денег он зарабатывал как актер и пайщик в своей труппе: “По крайней мере, вначале его статус, его безопасность в большей степени зависели от его актерского мастерства и его делового чутья, чем от его пера” (Kay, 95). Если бы он был только драматургом, то, скорее всего, умер бы нищим, как и Роберт Грин: “Осенью 1592 года Роберт Грин, самый популярный автор своего поколения, лежал без гроша в кармане и умирал… Игроки разбогатели на продуктах его мозга, и теперь он был покинут и одинок” (Harrison, 1).
Хотя Шекспир сделал карьеру актера, есть критики, которые могут оспорить его актерский талант. Например, почти через столетие после смерти Шекспира “анонимный энтузиаст сцены… заметил… что “Шекспир… был гораздо лучшим поэтом, чем игроком”” (Schoenbaum, 201). Однако Шекспир мог быть неплохим актером, и это утверждение все равно было бы верным. Одним из признаков его актерского мастерства является то, что он упоминается на одном дыхании с Бербеджем и Кемпом: “В счетах королевского дома за 15 марта [1595 года] записаны выплаты “Уильяму Кемпу, Уильяму Шекспиру и Ричарду Бербеджу, сервантам лорда-камергера”” (Kay, 174).
§ Благосклонность Елизваветы
Еще одним важным свидетельством его таланта является сам факт того, что он играл в Лондоне, а не гастролировал в других менее прибыльных городах. Для того чтобы дворяне могли легально содержать игроков, они должны были доказать, что умеют играть, и одним из способов продемонстрировать свою легитимность было выступление при дворе королевы девы Елизаветы. Более искусные труппы добивались благосклонности королевы и получали разрешение остаться в Лондоне.
Однако не все компании были столь удачливы: “Возможно, люди Сассекса не были готовы к переходу от сельских постоялых дворов к более требовательным условиям придворного представления. Например, незадолго до Рождества 1574 года они были проверены (“perused”) должностными лицами Управления по организации праздников, чтобы получить разрешение выступить перед королевой; но они не выступили” (Kay, 90).
С другой стороны, Шекспир и его труппа успешно выступали в Лондоне с начала 1590-х годов до 1611 года.
§ В труппе не было режисёров
Режиссуры, в том смысле, который мы знаем как определение воплощения конкретного видения пьесы и руководства актерами, в то время не существовало. Актеры были в значительной степени предоставлены сами себе, когда дело касалось жестов, движений и понимания своего характера. От актёров также ожидалось, что они сами будут ставить сцены драк с использованием настоящего оружия. В произведениях Шекспира очень, очень мало сценических указаний, но его диалог был ключевым в указании актерам, что делать и куда идти на сцене, например, “здесь на коленях я прошу” указывает на то, что актер должен стоять на коленях.
§ Актер, пайщик, член труппы
Было бы ошибкой считать Уильяма Шекспира только драматургом, даже величайшим драматургом англоязычного мира; он также был “актером, пайщиком, членом труппы” (Kay, 95), обязанности которого были чрезвычайно важны для его пьес. Как человек театра, пишущий для труппы, он знал, что будет работать на сцене, а что нет, и мог сделать свои пьесы не только блестящими, но и практичными. И, возможно, что еще важнее, его театральный опыт должен был научить его многому о человеческом опыте, о повседневной жизни и ролях, так же как его пьесы показывают нам, что “Весь мир - сцена, / И все мужчины и женщины - лишь актёры” (As You Like It, 2.7.149-50).
