Шекспир - актер и драматург

Published on
Шекспир - актер и драматург thumbnail

§ “Потерянные годы” Шекспира

Мы очень мало знаем о жизни Шекспира в течение двух больших промежутков времени, которые обычно называют «потерянные годы». Они делятся на два периода: 1578-82 и 1585-92 годы. Первый период охватывает время после окончания Шекспиром гимназии до его женитьбы на Энн Хатауэй в ноябре 1582 года. Второй период охватывает семь лет жизни Шекспира, в течение которых он, должно быть, совершенствовал свое драматическое мастерство и собирал источники для сюжетов своих пьес.

Что мог сделать такой гений в этом направлении за шесть или восемь лет? Одни только исторические пьесы должны были потребовать бесконечных часов труда, для того чтобы собрать факты для сюжетов и контр-сюжетов этих историй. Когда мы думаем о том, сколько времени он должен был потратить на чтение о династиях до Тюдоров, мы не в состоянии оценить, каким был его рабочий день. Возможно, он был одним из тех необычных гениев, которые поглощают книги. Джордж Дуглас Браун, рассуждая о Шекспире, часто говорил, что он умел «ухватить нутро» книги.» (Neilson, 45).

§ Карьера Шекспира в театре

_
Никто точно не знает, как Шекспир начал свою карьеру в театре, хотя несколько лондонских актеров регулярно посещали Стратфорд, и поэтому вполне вероятно, что где-то между 1585 и 1592 годами молодой Шекспир мог быть нанят людьми Лестера или Королевы. Приняла ли Шекспира актерская труппа в его родном городе или он был вынужден самостоятельно отправиться в Лондон, чтобы начать свою карьеру, однако к концу 1592 года он уже был признанным актером в большом городе. В этом году появилось первое упоминание о Шекспире в театральном мире. Драматург Роберт Грин в своей автобиографии на смертном одре заявил: «Есть ворон-выскочка, украшенный нашими перьями, который со своим тигровым сердцем, завернутым в шкуру Актёра, полагает, что он способен разражаться белым стихом не хуже, чем лучший из вас; и, будучи абсолютным Johannes Factotum (мастером на все руки), он, по его собственному мнению, является единственной «сотрясателем сцены» (Shakescene) в стране».

После смерти Грина его редактор, Генри Четтл, публично извинился перед Шекспиром в предисловии к его «Сну доброго сердца»:

Около трех месяцев назад умер мсье Роберт Грин, оставив много бумаг в руках разных книготорговцев, среди прочих свой “Гротеск остроумия”, в котором есть оскорбительное письмо одного или двух из них, адресованное разным драматургам, но поскольку за мертвых они не могут отомстить, они намеренно задевают в своём тщеславии живого автора… Ни с одним из них, которые там оскорбляются, я не был знаком, и с одним из них мне все равно, если бы я и никогда и не был бы знаком.
Другого, которого в то время я не столько пощадил, сколько жалею, что не пощадил, ибо, поскольку я умерил пыл живых писателей и мог бы воспользоваться этим по собственному усмотрению (особенно в случае, когда автор мертв), то, я не сожалею об это, как если бы первоначальная ошибка в его отношении была моей виной, потому что я видел его поведение не менее вежливое, чем он сам превосходен в качестве, которое он исповедует. Кроме того, поклонники сообщали о его прямоте в делах, что доказывает его честность, и о его лицеприятном изяществе в письме, что одобряет его искусство.

Такое извинение указывает на то, что Шекспир уже тогда был уважаемым актером в Лондоне с влиятельными друзьями и связями. Записи также говорят о том, что к этому времени несколько пьес Шекспира были популярны, в том числе «Генрих VI», «Комедия ошибок» и «Тит Андроник». Труппой, которая ставила большинство ранних постановок этих пьес, были «Люди Пемброка», спонсируемые графом Пемброком, Генри Гербертом. Труппа была очень популярна и регулярно выступала при дворе королевы Елизаветы. Большинство критиков считают, что до 1592 года Шекспир работал в труппе «Люди Пемброка» и как писатель, и как актер.

Переломный момент в карьере Шекспира наступил в 1593 году. Театры были закрыты с 1592 года из-за вспышки чумы, и, хотя возможно, Шекспир гастролировал в отдаленных районах Лондона с актерскими труппами, такими как «Люди Пемброка» или «Люди лорда Стренджа», наиболее вероятно то, что в это время он полностью оставил театр, чтобы работать над своей недраматической поэзией. Упорный труд окупился, так как к концу 1593 года Шекспир привлек к себе внимание графа Саутгемптона.

§ Граф Саунтгемптон - покровитель Шекспира

Саутгемптон стал покровителем Шекспира, и 18 апреля 1593 года «Венера и Адонис» была опубликована. Шекспир официально дебютировал как поэт. Посвящение, которое Шекспир написал Саутгемптону в начале поэмы, впечатляюще и показательно, «сформулировано с придворным почтением» (Rowse 2, 74):

Генри Ризли, 3-й граф Саутгемптон во время заключения в Тауэре, 1603, Джон де Критц
Генри Ризли, 3-й граф Саутгемптон во время заключения в Тауэре, 1603, Джон де Критц

Его милости ГЕНРИ РИЗЛИ, герцогу САУТГЕМПТОНУ, барону ТИЧФИЛДУ
Ваша милость,
Я знаю, что могу оскорбить Вас, посвящая свои неотшлифованные строки Вашей светлости, и как свет порицает меня за то, что я выбрал столь сильную опору для поддержки столь слабого бремени, но если Вашей чести оно покажется приятным, я посчитаю себя высоко оцененным и клянусь использовать все свободные часы, пока не удостою Вас более серьезным трудом. Но если первый наследник моего изобретения окажется уродливым, я буду сожалеть, что у него был столь благородный крестный отец, и никогда после этого не буду пахать столь бесплодную землю, опасаясь, что она снова принесет такой плохой урожай.
Я оставляю это на ваше почтенное рассмотрение, и если душе Вашей чести угодно, желаю лишь, чтобы оно всегда соответствовало Вашему собственному пожеланию и ожиданиям света.
Генри Ризли, 3-й граф Саутгемптон во время заключения
Покорный слуга вашей милости в Тауэре, 1603, Джон де Критц
Уильям Шекспир

Хотя нет конкретных доказательств того, что Шекспира связывала долгая и тесная дружба с Саутгемптоном, большинство исследователей согласны с тем, что так оно и было, основываясь на произведениях Шекспира, особенно на ранних сонетах.

Шекспир вернулся в театр в 1594 году и стал одним из выдающихся участников труппы «Людей лорда-камергера», официально известных как «Люди лорда Стренджа». В рукописных счетах казначея королевской палаты, хранящихся в Государственном архиве, говорится следующее:

Уильяму Кемпу, Уильяму Шекспиру и Ричарду Бербеджу, слугам лорда-камергера, на основании ордера совета, датированного в Уайтхолле XV die Marcij 1594 года, за две комедии или интермедии, показанные ими перед Её Величеством в прошлое Рождество, то есть в день Святого Стефана и День Иннокентия, XIII j li. Vj s. VIIj d. и в качестве награды от Её Величества…

Это доказательство того, что Шекспир неоднократно выступал с Людьми Камергера перед Елизаветой I. В качестве платы за выступление актеры получили по 10 фунтов. За время работы в Людях Камергера Шекспир написал множество пьес, в том числе «Ромео и Джульетта», «Ричард II», «Король Джон» и «Бесплодные усилия любви». Как отмечает Г.И. Бентли в книге «Шекспир и театр», в этом время Шекспир был полностью погружен в работу актера и писателя. Он был «наиболее полно и постоянно был вовлечен в театры и актерские труппы, чем любой другой елизаветинский драматург. [Шекспир] единственный известный человек, который не только писал пьесы для своей труппы, играл в них и делил прибыль, но и был одним из хозяев здания. В течение семнадцати лет он был одним из владельцев театра «Глобус» и в течение восьми лет - одним из содержателей второго театра труппы, «Блэкфрайерс» (Rowse 2, 128). В те годы, когда Шекспир выступал с «Людьми Камергера», до покупки ими «Глобуса» в 1599 году, они играли в основном в хорошо зарекомендовавших себя театрах, таких как «Лебедь», «Занавес» и «Театр». Труппа также регулярно выступала перед Елизаветой I и ее двором и гастролировала по окрестностям Лондона. Некоторые важные события в личной жизни Шекспира происходят также в этот период.

§ Герб Шекспиров и Стратфорд


Факсимиле гравюры Нью-Плейс, опубликованной Мэлоуном, с рисунка из «Обзора старины» Кэрью, найденного в Клоптоне (недалеко от Стратфорда) в 1786 г. Шекспиры, наконец, получили герб в 1596 г. (см. раздел «Родители Шекспира» для получения дополнительной информации о гербе), а 11 августа того же года сын Шекспира, Хамнет, умер в возрасте одиннадцати лет. Шекспир, несомненно, вернулся в Стратфорд для похорон, хотя у нас нет документальных доказательств. В 1597 году Шекспир приобрел второй по величине дом в Стратфорде: Нью-Плейс. Дом стоял на углу Чапел-лейн и Чапел-стрит, к северу от часовни Гильдии и прямо напротив той самой школы, которую он посещал в юности. Он купил его у Уильяма Андерхилла по низкой цене в 60 фунтов, и ниже приводится настоящий документ (переведенный с латинского оригинала) о передаче Нью-Плейс от Андерхилла Шекспиру 4 мая 1597 года:

Между Уильямом Шекспиром, истцом, и Уильямом Андерхиллом, ответчиком [незаконный захватчик, который, согласно юридической фикции, на которой был основан прекрасный способ передачи, не допускал истца к его законной собственности], относительно одного жилого дома, двух амбаров и двух садов с их пристройками в Стратфорде-на-Эйвоне, в отношении которых в том же суде было выдвинуто соглашение: А именно, что упомянутый Уильям Андерхилл признал упомянутые владения с их пристройками правом У. Шекспира как те, которые тот же Уильям Шекспир имеет по дарственной от упомянутого У. У., и передал и отказался от претензий на них от себя и своих наследников к упомянутому У. Ш. и его наследникам навечно… и по соглашению тот же У. Ш. дал упомянутому У. У. шестьдесят фунтов стерлингов (Brooke 3, 21).

Многие предполагают, что Шекспир возобновил свой интерес к Стратфорду только после смерти Хамнета и что в течение многих лет, проведенных в Лондоне, он пренебрегал своей семьей на родине. Однако не менее вероятно, что он часто, но инкогнито приезжал в Стратфорд, пока пытался добиться успеха в Лондоне.

Мабиллард, Аманда. Шекспир как актер и драматург. Шекспир онлайн. 12 Nov. 2000.

Ссылки на цитируемые источники:

  1. Neilson, Francis. Shakespeare and the Tempest. New Hampshire: Richard C. Smith Inc., 1956.
  2. Rowse, A.L. Shakespeare the Man. London: Macmillan, 1973.
  3. Brooke, Tucker. Shakespeare of Stratford. New Haven: Yale UP, 1926.