'Ричард III' от Шекспира

§ Предисловие

Ричард III - одна из самых ранних исторических пьес Уильяма Шекспира и первая историческая пьеса, в которой мы видим его полную зрелость как драматурга, проявившуюся в изображении падения центрального персонажа. Хотя в “Ричарде III” заметно влияние Кристофера Марлоу на Шекспира, мы также видим признаки того, что Шекспир преодолевает влияние своего современника и становится самобытным голосом в английском театре. Прежде чем мы предложим несколько аналитических слов об этой ранней исторической пьесе, возможно, стоит пересказать сюжет Ричарда III (и “сюжеты” Ричарда III-человека).

§ Ричард III: краткое содержание сюжета

После различных сражений и борьбы за власть, о которых рассказывается в трех пьесах о Генрихе VI, “зима недовольства” сменилась “славным летом”, когда Эдуард, представитель королевского дома Йорков, уверенно правит Англией. Однако один человек недоволен: брат Эдуарда, Ричард, герцог Глостерский. Деформированный и уродливый, отвергнутый женщинами при дворе, Ричард понимает, что единственное удовольствие от жизни он получит, обретя власть - и, в конечном счете, трон.

С такими амбициями Ричард начинает свататься к Анне, вдове человека, которого Ричард сам убил. Ричард также сообщает королю Эдуарду, своему брату, что их брат Кларенс готовит заговор против Эдуарда; пока Кларенса держат в тюрьме в лондонском Тауэре, Ричард посылает людей утопить Кларенса в бутылке вина Мальмси. Затем Ричард сообщает Эдуарду, что Кларенс мертв, и заставляет Эдуарда чувствовать вину за смерть их брата; поскольку Эдуард уже болен и умирает, чувство вины ускоряет его ухудшение, и он вскоре умирает.

После смерти Эдуарда непосредственными наследниками престола стали два его сына: Эдуард (принц Уэльский) и Ричард (герцог Йоркский). После смерти обоих мальчиков королем станет Ричард (старший Ричард). Он начинает распространять слухи о том, что мальчики незаконнорожденные, а затем убивает их сторонников.

Ричард коронуется королем, к ужасу различных королев (Елизаветы, вдовы Эдуарда IV; Анны, вдовы убитого Ричардом человека; Маргарет, вдовы Генриха VI, также убитого Ричардом в 3-м Генрихе VI), которые осуждают отвратительное поведение Ричарда.

Затем, наконец, Ричард посылает наемного убийцу Джеймса Тирелла в лондонский Тауэр, где были заточены оба принца, и убивает их обоих. Чтобы добиться всего этого, Ричард пользуется поддержкой герцога Бекингема.

Однако Ричард отказывается от своего обещания дать Бекингему лучший титул или герцогство, и в гневе Бекингем дезертирует от Ричарда и начинает восстание против него. Он присоединяется к графу Ричмонду, потомку другого королевского дома, дома Ланкастеров, который собирал армию во Франции.

В ночь перед битвой, в которой встретятся две армии - Ричарда и Ричмонда, Ричард III видит видения всех убитых им людей. На следующий день в битве на Босвортском поле сторонники Ричарда III дезертируют, а Ричмонд убивает его и занимает трон под именем короля Генриха VII. Он женится на королеве Елизавете, вдове короля Эдуарда IV, объединив дома Ланкастеров и Йорков под властью нового дома Тюдоров.

§ Ричард III: анализ

Ричард III показывает развитие Шекспира как драматурга и его зрелость в обращении с характером и языком после ранних, более грубых произведений, включающих три пьесы о Генрихе VI. Ричард III был написан как завершение первой тетралогии (Шекспир напишет вторую тетралогию, своего рода елизаветинский приквел, состоящий из Ричарда II, двух пьес Генриха IV и Генриха V), В ней показано, как макиавеллиевская борьба Ричарда за английский трон привела к его поражению в битве на Босвортском поле и последующему коронованию Генриха VII в качестве первого короля Тюдоров, что ознаменовало конец трех десятилетий династических войн между домами Ланкастеров и Йорков, известных (благодаря сэру Вальтеру Скотту) как “Войны Роз”.

Конечно, монарх, находившийся на троне в момент написания Шекспиром “Ричарда III”, королева Елизавета I, была внучкой Генриха VII, короля, положившего начало династии Тюдоров. Елизавета, бездетная и находившаяся в возрасте около пятидесяти лет, когда “Ричард III” был впервые поставлен на сцене, станет последней из рода Тюдоров. Кто станет ее преемником на английском престоле? Станет ли ее смерть началом очередного захвата власти, очередных династических войн, подобных Войне Роз прошлого века?

Эта неопределенность в отношении королевской преемственности является важным контекстом для пьесы Шекспира и напоминанием о том, что исторические пьесы всегда в равной степени относятся к времени, в которое они написаны, как и к времени, в котором они поставлены.

Во многих отношениях “Ричард III” - это своего рода проба сил для более поздней, более успешной в художественном отношении трагедии “Макбет”. В обеих пьесах речь идет о персонаже, одержимом “гордым стремлением” стать королем, стремлением, которое станет его гибелью, когда он займет трон.

Обоих героев “преследуют” видения людей, которых они убили, чтобы расчистить себе путь к трону. Однако Ричард гораздо более прямолинейно чудовищен, чем Макбет, который является более тонким персонажем, более нерешительным в своих амбициях, чем его жена. Если Ричард III положительно психопатичен в своем стремлении стать королем, то Макбет в гораздо большей степени испытывает чувство вины и муки совести. Как отмечает Гарольд Блум в своем анализе Ричарда III в книге “Шекспир: The Invention Of The Human”, наименее удачные стихи в пьесе - это когда Шекспир пытается изобразить внезапное укорение совести Ричарда накануне битвы и пытается создать внутреннюю жизнь Ричарда. Но у него не было образца, как это сделать (ничто в Марлоу не могло указать ему путь), и он еще не научился делать это сам.

Тем не менее, то, что делает характер Ричарда III триумфом характеристики, - это его манящая и соблазнительная манера владеть языком: он исполнитель, даже если у него нет внутренней жизни, к которой мы можем получить доступ. Когда он пытается соблазнить овдовевшую Анну (еще до того, как ее покойный муж, убитый Ричардом, был похоронен), он убедителен, но и зловещ. Здесь вы можете увидеть, как Лоуренс Оливье исполнил эту сцену.

Он умело манипулирует людьми и может очаровывать их (в определенном смысле), даже тех, кто считает его отвратительным и чудовищным. В каком-то смысле он является режиссером и драматургом своей собственной пьесы и предтечей Яго, который руководит и контролирует действия Отелло примерно таким же образом.

§ Гениальный интриган, увлекательный злодей

Ричард III Уильяма Шекспира, без сомнения, интересный персонаж и занимательный злодей. Именно владение Шекспиром английским языком, его острое чувство драматизма и психологической глубины делают его пьесы такими впечатляющими и глубоко запоминающимися. Шекспир был блестящим драматургом, но, тем не менее, он не был историком; к сожалению для истории и для Ричарда, сила и привлекательность его пьес позволяют забыть об этом небольшом факте.

Шекспировский Ричард - блестящий интриган и манипулятор, полностью лишенный каких-либо угрызений совести. Кроме того, он сильно физически деформирован. Неизбежные чувства неполноценности, зависти и разочарования, которые это порождает, усиливаются, когда его военные таланты больше не нужны. Как он прекрасно объясняет в начале первого акта, “все тучи, что нависли над” домом Йорков, теперь “в глубоком лоне океана погребены”. Похоже, Война Роз наконец-то закончилась (пока что), и Ричарду, не приспособленному к “праздным удовольствиям”, не остается ничего другого, как развлечься другими средствами. С самого начала он прямо заявляет, что “намерен показать себя злодеем”. Затем он продолжает действовать в соответствии с этим утверждением, совершая различные акты растущего вероломства и жестокости. В самом начале пьесы Ричард на примере своего брата Кларенса и своей будущей жены леди Анны демонстрирует нам свою способность контролировать восприятие и решения людей, а также готовность зайти так далеко, как это необходимо, чтобы получить желаемое.

Невозможно не задаться вопросом, как Шекспир пришел к такой яркой характеристике, и как много он действительно знал о людях, о которых писал. Простая правда заключается в том, что ему было все равно. Трудно винить Шекспира за его суровое изображение Ричарда. Живя во времена правления Елизаветы I, внучки Генриха VII, он имел доступ к очень ограниченному кругу фактов. Естественно, Тюдоры, уничтожившие дом Йорков в битве при Босворте в 1485 году, не хотели, чтобы образ последнего короля Йорков вызывал симпатию, отсюда и желание исказить правду. Факты, переданные Шекспиру, в основном через посредничество безупречного Томаса Мора, в итоге оказались такими же изуродованными и деформированными, как и тело вымышленного им Ричарда. Сам святой Мор, конечно же, получал свои факты непосредственно от источника - Джона Мортона, вероломного епископа-земледельца из пьесы Шекспира. Кто может сомневаться в показаниях человека, которого Ричард посадил в тюрьму за измену? Но в планы Шекспира не входила подрывная деятельность. Он взял то, что ему дали, и не задавал вопросов.

Беспристрастные свидетельства различных летописцев и юридических документов, как до, так и после правления Ричарда, как английских, так и международных, показывают, что он был справедливым правителем, заботливым дядей и верным братом. Возможно, он не был потрясающе красив по любым стандартам, но он определенно был далек от уродства - он был умелым воином (чего не отрицает даже Шекспир) и превосходным танцором. Его царствование было недолгим, но не потому, что он завяз в запутанной паутине злых козней, а скорее потому, что ему не хватало способности к интригам, которую приписывает ему Шекспир.

Еще одно поразительное несоответствие - настойчивое стремление Шекспира перепутать и сжать даты и имена, превращая исторический фон в неразборчивую паутину потерянных личностей и пропущенных лет. Например, три брата королевы Елизаветы (Энтони Вудвилл, граф Риверс и лорд Скейлс) на самом деле являются выдумкой ее настоящего брата Энтони Вудвилла, который также был графом Риверсом и лордом Скейлсом. Вся пьеса, которая, согласно вступительному монологу Ричарда, начинается сразу после битвы при Тьюксбери (1471), кажется, занимает всего год или два, поскольку в тексте пьесы почти нет времени. Ричард едва успевает выразить свое недовольство бездельем мирного времени, как бросается соблазнять леди Анну, одной рукой посылая убийц в Кларенс, а другой махая на прощание умирающему Эдуарду. В считанные минуты он занимает трон, сметая на своем пути молодых принцев, и вот уже Генрих Тюдор приближается к нему. Естественно, для соблюдения темпа Шекспиру нужно было вычленить основные моменты из пятнадцати лет, в течение которых происходили эти события. Однако он даже не пытается соблюдать хронологию, и события, между которыми прошли годы, происходят в одной сцене. Шекспир ясно дает понять, что ради своего драматического видения он готов бросить на ветер всю историческую точность.

Кстати, его видение, несправедливое и язвительное по отношению к Ричарду, несколько отклоняет его от того, чего, возможно, хотели и Тюдоры. Шекспировский Ричард может быть воплощением порока, но героический Ричмонд, который в данном контексте должен был бы быть ангелом-мстителем, сокрушающим силы зла своим пламенным мечом, просто безвкусен. Шекспир не заинтересован в Ричмонде и, возможно, даже немного обескуражен тем, что ему придется писать о дедушке своей королевы. Его монологи лишены чувств, а характер слишком безжизненный и формальный, чтобы даже казаться добродетельным.

Однако с характером Ричарда Шекспир по-настоящему раскрывается. Он вдохнул яркую и ядовитую жизнь в злодейское, но слишком дидактическое творение Мора. Постоянно отрываясь от действия пьесы, Ричард обращается непосредственно к нам, делясь своими мыслями, чувствами и планами. Сам Шекспир охвачен благоговением перед мастерством, злобой и чистым, буйным злодейством созданного им персонажа. Лишь с глубоким сожалением он отсылает Ричарда умирать в Босворт. Монолог Ричарда после того, как его посещают призраки его жертв, призван осудить его и его “ненавистные деяния”, показать, что совесть наконец-то настигла его. Он прекрасно справляется с этой задачей, но в то же время, как отчаянно заявляет Ричард, “ни одна тварь меня не любит, / И если я умру, ни одна душа меня не пожалеет”. (V.3.212-213), мы не можем не понимать, что любим, и Шекспир этого хочет.

Когда Ричмонд произносит свой заключительный монолог после убийства Ричарда, его пустая праведность составляет резкий и меланхоличный контраст с пылающей злобой Ричарда. Неудивительно, что полное название пьесы - “Трагедия Ричарда III”, а не “Победа Генриха VII”. В подсознательно ироничном повороте, создав окончательный популярный образ Ричарда III, который пошатнул репутацию Ричарда на многие поколения, Шекспир также дал ему выход из туманного кладбища тюдоровской пропаганды. Ради собственного художественного каприза Шекспир позволил Ричарду победить, сделав победу Генриха Тюдора эмоционально незначительной. Мы забываем Ричмонда, как только заканчивается пьеса, но мы всегда будем помнить Ричарда.