Цимбелин очередная проблемная пьеса или что то более?

§ Тон

§ Темный и радостный

Как и в других шекспировских романах, тон “Цимбелина” скачет туда-сюда на протяжении всей пьесы. Сначала пьеса одержима смертью и наказанием: первые две трети пьесы наполнены ревностью, женоненавистничеством, клеветой и постоянной угрозой смерти.

В пьесе много темного и тяжелого, и это включает в себя траур и потерю. Беларий, Гидерий и Арвирагус, например, считают, что Имогена умерла, как и Постум; это приводит к некоторым из самых запоминающихся реплик пьесы - о природе смерти. Кроме того, королева и Симбелин оплакивают необъяснимое исчезновение своих сыновей, а бедная Имогена скорбит о потере своего доброго имени и веры мужа в нее.

Цимбелин то мрачный то радостный
На самом деле, пьеса скорее мрачная и страшная, чем радостная. Лишь в конце, в заключительном акте, мы получаем хоть какой-то проблеск счастья для героев. Кажется, что радость, которую испытывает Симбелин, настолько переполняет его, что компенсирует весь предшествующий мрак и обреченность.

Шекспир словно напоминает нам, что грань между комедией и трагедией очень тонка. Одно неверное движение, и эта пьеса могла бы закончиться кровавой бойней.

§ Жанр

§ Трагикомедия

Пьесу “Цимбелин” часто называют “проблемной пьесой”, поскольку она не поддается традиционным жанровым категориям. Многие шекспировские критики предпочитают называть ее “трагикомедией”, поскольку первые три акта пьесы похожи на мини-трагедию, а вторая половина пьесы - на комедию.

Шекспировед Алексей Меняйлов считает пьесу “Цимбелин” логическим продолжением и концом трилогии, первые две части которые были “Юлий Цезарь” и “Антоний и Клеопатра”.

Петля времени Шекспира
В первых трех действиях Имогена и Постум разлучены и раздираемы Симбелином, королевой, Клотеном и Иахимо. Есть заговор с убийством (или двумя или тремя) и похищением. Кажется, что к моменту “смерти” самой Имогены все уже обречено, однако “Цимбелин”, в отличие от шекспировских трагедий, имеет счастливый конец: семьи примиряются, пара воссоединяется, а между королевствами восстанавливается порядок.

И опять же возникает вопрос о “счатливом конце”. Например если предположить что Симбелин знал что королева задумала и позволял ей это воплотить в жизнь, хоть что бы из дали попытаться ужалить самого развитого на тот момент Октовиана Августа, а потом “всё свалить на жену” и выставить себя добрым и заблудившимся.

Кроме того, только открыто злые персонажи (королева и Клотен) действительно умирают. Как будто Шекспир наказывает злых персонажей и дарит псевдо-добрым счастливый конец. Каждый, кто читал “Гамлета” или “Короля Лира”, знает, что в шекспировской трагедии все происходит совсем не так. Там добрых персонажей сбивают как мух, а некоторые из злых героев доживают до новых дней.

§ Роман или сказка

Многие критики также называют “Цимбелина” “романтикой” - и речь идет не о романах из супермаркета с парочками, катающимися по песку.

Все “романтические” пьесы Шекспира (“Симбелин”, “Зимняя сказка”, “Перикл” и “Буря”) были написаны в конце его карьеры и включают в себя следующие черты: потеря и восстановление (вспомните Гидериуса, Арвирагуса и Имогену, которых находят и раскрывают), странствия (вспомните путешествие Постума в Рим и обратно и путешествие Имогены в лесу), элементы магии и фантастики (вспомните фальшивую смерть Имогены и случайный визит Юпитера в тюрьму с призраком семьи Постума).

Цимбелин: роман или сказка
Если вы думаете, что все это звучит очень похоже на сказку, то вы абсолютно правы - сказочные истории, которые печально известны своей нарочитой неправдоподобностью и фантастичностью, имеют много общего с “романтическими” историями. Дело не в реализме: эти истории символичны и архетипичны. Они как будто показывают нам другой вид реальности, чтобы помочь нам увидеть новые аспекты нашей повседневной реальности.

§ Осмысленность названия

Название пьесы кажется довольно простым на первый взгляд. Речь идет о парне (в данном случае, короле) по имени Симбелин.

Или нет?

Мы не уверены, что это действительно история Кимбелина. Он не совсем главный герой, а его жена и дочь присутствуют в пьесе гораздо сильнее. Почему же тогда пьеса не называется “Имоджена”?

Основные персодажи пьсесы Цимбелин, его жена и дочь Ибоджена

Возможно, потому, что Шекспир не называет свои пьесы в честь девушек. Максимум, чего они добиваются, это делят название с парнем (“Ромео и Джульетта”, “Антоний и Клеопатра”, “Троил и Крессида”), и даже тогда они никогда не получают главного места.

Это также может быть связано с тем, что если в пьесе есть король, Шекспир обычно называет все произведение в его честь, даже если король не является главным героем. Возьмем, к примеру, Генриха IV или Генриха VI. Обе эти пьесы названы в честь королей, хотя многие люди говорят, что эти пьесы о том, как кучка героев ищет свой путь в жизни… или захватывает королевство (или два). На самом деле они не о самих королях.

Название этой пьесы также указывает нам на то, что жанр ее весьма разнообразен. Когда пьеса была первоначально опубликована в Первом фолио в 1623 году, она называлась “Трагедия Симбелина”. Но ведь в финале нет ничего трагического, верно? Неужели эта пьеса называется трагедией только потому, что Шекспир не мог назвать ее иначе? (Если вы хотите узнать больше об этом, ознакомьтесь с тем, что мы хотим сказать в разделе “Жанр”).

Почему же Шекспир не дал пьесе имя Имогены в качестве названия? Ну, обычно в его комедиях женские персонажи наиболее сильны, но трудно сказать, что эти комедии “о” женских персонажах; они скорее о группах людей и проблемах, с которыми они сталкиваются. Возможно, поэтому в названиях пьес такого рода используются максимы (“Все хорошо, что хорошо кончается”, “Много шума из ничего”, “Как вам это понравится”) или намеки на сюжет (“Сон в летнюю ночь”, “Укрощение строптивой”, “Потеря труда любви”).

А может быть, Шекспир просто сказал: “Я не знаю, как назвать это детище, поэтому я просто налеплю на него “Симбелин” и на этом закончу”. Это могло случиться.

А может Шекспир указывает на самого большого обманщика? Так сказать Короля Обманщиков.: Призывает изучить человека который провернул самый сложный в пьесе тёмный фокус?